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by nakagawa shigeo 2005.8.15・ 2011.10.9
1960年代のアメリカについては先に記載したので、
その状況を引き合いに出しながら、写真史をみてみたいと思います。
戦後の日米関係というのは、いつも米国に追随する構図ですね。
写真においても米国の動向を無視することができないですね。
1966年にアメリカで行われたコンポラ展の作家たちの表現方法を、
こちら流にアレンジしてきます。
顕著になってきたのは、アレ・ブレ・ボケという言葉に示されるように、
これまで持った写真の質というもの、ファインプリント、美しい写真、
の概念をつき崩すかの制作方法でした。
社会の動向も60年代半ば以降は学生運動が活発化してきますね。
大学闘争（紛争）があった時期です。
そういう最中の1968年11月、季刊同人誌「provoke」（プロヴォーク）が創刊されます。
創刊同人は、中平卓馬、高梨豊、多木浩二、岡田隆彦の４人でした。（敬称略）
第二号から森山大道氏が加わり、1969年8月に第三号を発刊して終わりました。
写真が持ってきた制度的な形式を、大胆にも破壊する、という写真群がそこにはありました。
1968年とはどんな時代だったのか？
この時代の開き方が昨今注目されているように見受けます。
およそ35年前の時代検証が始まり、そこから混沌とした未来へつなぐ糸口を、
紡ぎ出そうとするかのようにもみえます。
写真の歴史においても第一に「provoke」を取り上げたのは、その関連においてです。
時代の写真家として、今も若い世代に影響力を与えているその方法を、
解析することから始めていきたいと思います。
写真の歴史-1960年代-2
1960年代ののなかで特に1968年が話題になるのは、
体制基盤である政治や経済の領域、社会運動の側面で、
大きな流動が顕著になった年であったからだと思います。
米のベトナム戦争、仏の５月革命、この国の学生運動・・・
1945年以降の戦後体制の、良くも悪くも20数年間の終わりと、
新たなる始まりの屈折点だったようにも思います。
写真を制作するという写真家個人のレベルに立って捉えると、
作家の内側の心情、思想と表現された写真の立場が明確になるのではないか。
このような視点から、全体と個々の作家の写真をみていきたいと思います。
「PROVOKE」に参加したメンバーは、全員が写真家（専門職）だったのはないですね。
中平卓馬というメンバーは雑誌編集者だったし、岡田隆彦というメンバーは詩人。
写真の撮り手が専門職としての技術屋でなくても写真が成立する、という時代。
撮影技術が優先される写真から、撮られたモノへの解釈が優先される時代へ、です。
ヒト個人という物体の捉え方ですね。
それと社会との関係ということですね。
つまり、大きな大義名分から、
個人的パーソナルな立場への転換があったと思います。
先行して文学上おいて私を確立してくる過程で「私小説」に至ったように、
写真が位相を変えて時代を変えて「私写真」が誕生してきた、とも見れます。
さて、2005年のいま、当時の主テーマだった「人間解放」「自己解体」といった命題が、その後どのように辿ってきたのだろうか、との検証が必要となってきているんだと思われます。
1968年をして現れてきた諸現象の将来的可能性に対して、現実に経過した時間があります。
この現実に経過した年月を、肯定するのか否定するのか、という論の立て方ですね。
「人間解放」とか「自己解体」とかのシンボルに逆行して、
その後、いっそうの抑圧、自己保身が強まった。
そこで新たな人間回復、内面（こころ）の充足をめざすためにも1968年を振り返る。
写真においては、新たな写真の意味を創り出す。
このことがいま、求められているのだと捉えています。
「provoke」同人たちの写真集
・森山大道「にっぽん劇場写真帖」1968年、「写真よさようなら」1972年
・中平卓馬「来るべき言葉のために」1970年
・高梨豊「都市へ」1974年
他の写真家の写真集
・東松照明「＜11時02分＞NAGASAKI」1966年、「日本」1967年、「おお！新宿」1969年
・荒木経惟「センチメンタルな旅」1971年
・北井一夫「三里塚・1969−1971」
おおきな問題を羅列的に並べていますが、1968年俯瞰-2-でした。
写真の歴史-1960年代-3
1960年代、とりわけ1968年という年にスポットを当てて時代を概観しています。
世界史のキーワードを列記すると。
・西欧文明の行き詰まり感と、そこから派生する不安と混乱
・フランス５月革命
・ベトナム反戦運動と戦争終結へ
・教育システムの帝国主義的再編
・共産主義神話の崩壊（チェコ事件）
・日本のアメリカ化（日米安保条約）
写真史のキーワードを列記すると。
・「報道写真」的な写真の社会機能と「モダンフォト」的な写真作品機能の否定
・「アレ･ブレ･ボケ」といわれる制作方法とその作品群
・言語の意味によって固定される以前の、未分化の世界の断片としての写真
・写真による新しいイメージの創出
・1966年の「コンポラ」展の影響・・・ 等
ここに、当時の世界史の断片と、写真史の断片を並べてみました。
世界史のキーワードは、具体的な事件として立ち現れた現象を列記しました。
また写真史のキーワードは、写真の内容を示す印象として言葉を連ねました。
国際社会の枠組み、日本社会の枠組みが、
政治や経済の領域で再編される最中にありました。
写真においても、それまでの写真が持っていた写真概念を、
問い直し、解体し、再編していく最中にありました。
1968年以降の時代概観を触れておきますと、環境汚染問題、核エネルギー問題が顕著になってきます。
また、人種・民族・宗教対立問題などが局地戦争のかたちをとります。
ニューエイジ、ニューサイエンスの時代に入っていく時期であります。
一方で、シラケの時代ともいわれるように、問題の提起と、問題そのものが表面から見えにくくなる時代でもあります。
まとめとして、写真によって撮られるテーマが、社会の動向に密着していることを明記しておきます。
nakagawa shigeo
